E' il cinema del fallimento: fallimento dell'evasione nell'isola, dell'amore-passione, del mito della coppia, degli oggetti tranquillanti, come quell'aereoplano dipinto di rosa, strumento assurdo di una fuga assurda. E' il fallimento, per Ferreri, delle istituzioni borghesi, cosi violentemente lacerate nella sequenza del pranzo a Parigi, nel personaggio di Piccoli che vuota i fondi di bicchiere al Flore, impegnato anch'egli in una impossibile fuga dalla realtà.

Da questo anti-cinema spinto al limite del sado-masochismo psicologico e formale può nascere però un fascino particolare, una difficile poesia. Il rapporto di possesso reciproco fra Mastroianni e la Deneuve-cagna, dipinto fra le mille annotazioni negative care al regista, possiede indubbiamente una sua carica poetica, ambigua e violentemente insolita. Una disperazione che è quella dell'autore: “In una società cosi negativa come la nostra non si può non essere negativi. I miei personaggi sono giunti ai limiti della corsa, ai limiti della vita, del mondo, isolati e perduti”.